Emily the Criminal Review: Aubrey Plaza يسجل باعتباره مخادعًا للاقتصاد المهول

تحب أفلام الإثارة الإجرامية الإصرار على أن الجريمة لا تدفع ، وهي غنية جدًا ، نظرًا لأن البقاء في وضع مستقيم وضيق ليس مربحًا تمامًا أيضًا. في حين أن العديد من هذه الحكايات التحذيرية المجيدة للعهد القديم تفترض أن الجشع الذي يلف الدولار هو الدافع للقفز في المياه المتقلبة للانتهاك غير القانوني ، فإن أي شخص يحاول فقط تجاوز النظام المزور للرأسمالية الأمريكية قد يرسم استنتاج مختلف. لماذا تلعب وفقًا للقواعد بينما الطريقة الوحيدة للفوز – أو ربما البقاء على قيد الحياة – هي كسرها؟

هذا هو السؤال الذي يتم بحثه ، في وقت مبكر وفي كثير من الأحيان ، من خلال شخصية عنوان إميلي المجرم ، وهي نوير اقتصادي من الكاتب والمخرج جون باتون فورد. إميلي (أوبري بلازا ، شائكة بشكل موثوق ورائع) تخرجت من الكلية بضع سنوات ودُفنت في ديون طلابية تبلغ 75000 دولار. في وقت مبكر ، قامت بإجراء مكالمة هاتفية بمكتب القروض لمعرفة سبب عدم ظهور الدفعة الأخيرة في بيانها. تبين أنه ذهب بالكامل للمصلحة ، وليس للمدير. إنه مشهد مضمون لإلهام الجماهير من الاعتراف بالصدمة من جمهور على دراية كبيرة بالمحنة السيزيفية المتمثلة في سداد المقرضين المفترسين.

إميلي ، مصممة جرافيك عن طريق التدريب وليس التجارة ، لديها عدد من الجنايات في سجلها – أخطاء الشباب التي أنهت وقتها في الجامعة وتركتها لا تطاق إلى حد كبير. لتغطية نفقاتها ، تعمل لساعات طويلة مقابل أجر ضئيل كمقاول مستقل في شركة تموين. لقد لعبت بلازا أكثر من نصيبها من العملاء الأقوياء والمخادعين الذين لا يقبلون شيئًا ، لكنها هنا تزيد من عداءها المميز بضجر متعاطف: في مواجهة مستقبل باهت بسبب التزام مالي لا يمكن التغلب عليه ، أصبحت إميلي متشددة في لعبة أوبري بلازا الكلاسيكية المضادة للبطل ، مع عدم وجود مدخرات وحتى عدد أقل من الملاعين المتروكة.

ثيو روسي ينظر إلى أوبري بلازا في شاحنة.

في الواقع ، تعد آفاق إميلي المهنية ضئيلة للغاية لدرجة أنه عندما يرشدها أحد زملائها إلى فرصة لكسب 200 دولار أمريكي بسرعة وبدون ضرائب ، فإنها بالكاد تتردد في اتباع الصدارة. هذا هو دخولها إلى عالم "التسوق الوهمي" الخارج عن القانون ، وهي عملية احتيال تنطوي على استخدام معلومات بطاقة الائتمان المسروقة لشراء سلع باهظة الثمن من المتاجر حتى يمكن قلبها في الشارع. يدير العملية يوسف (ثيو روسي) الهادئ ، الذي لا يغري إميلي بحياة الجريمة بقدر ما يفتح الباب برفق أمامها. وهل يمكننا أن نلومها على المرور؟ مخطط يوسف هو في الأساس نسخة الظل من عملها كمقاول مستقل "شرعي". ليس لديها أي حماية في هذا المجال أيضًا ، لكن الساعات أكثر مرونة والأسعار أفضل بكثير.

يضفي فورد على هذه البيئة الصغيرة الخارجة عن القانون الواقعية الجديدة الجذابة ، سواء في نطاق البطاطا الصغيرة للجرائم التي يتم ارتكابها أو في بوب المراقبة الخاص بكاميراه المحمولة باليد ، والتي تتتبع إميلي عبر خصوصيات وعموم إمبراطورية مركز تجاري من السرقة والهوية سرقة. يغازل الفيلم اهتمامًا إجرائيًا لسكورسيزي ، لكن ليس هناك الكثير من التفاصيل التآمرية التي يجب أن تستحوذ عليها هنا – آليات الجريمة المنظمة ليوسف تكاد تكون بسيطة بشكل هزلي وغير معقدة. ومع ذلك ، فإنهم يفسحون أنفسهم لبعض متواليات التشويق ، مثل اللحظة التي يتعين فيها على إميلي إكمال شراء سيارة رياضية والهرب في غضون ثماني دقائق فقط قبل أن تظهر بطاقتها الائتمانية مسروقة ، أو الغزو المروع لمنزلها تدعو عند الموافقة على مقابلة بعض المشترين بالقرب من شقتها.

تضع الهواتف القابلة للطي التي عفا عليها الزمن إميلي المجرم في ماضي قريب غير محدد – مجرد عنصر واحد يمنح الفيلم طابعًا مضللًا للجريمة الحقيقية ، في حين أنه في الواقع تلفيق خيالي تمامًا. على محمل الجد ، يكاد يكون من الصعب تصديق أن كل هذا غير مقتبس من مقال في إحدى المجلات. تتبع إميلي في خرق القانون خصوصية ودفعية قصة انتزعت من العناوين الرئيسية. كما أنه ، لسوء الحظ ، ينزلق في النصف الثاني إلى نوع من كتاب السيناريو الميلودراما "العاجل" بشكل عام الذين يفرضون غالبًا أحداثًا مثيرة للاهتمام في العالم الحقيقي لا تتطلب ذلك. تبدو رومانسية إميلي في نهاية المطاف مع يوسف وميل القصة النهائي إلى الطعن في الظهر والعنف مصطنعة مقارنة بتصوير فورد الأكثر إقناعًا والأرضي لشخص انجذب بلا هوادة إلى مشروع إجرامي غير مشهور.

إذا وضعنا قشرة الشجاعة جانباً ، فإن إميلي المجرم هي في نهاية المطاف شيء من الخيال ، وتستهدف بذكاء القوى العاملة في الدراسات العليا التي سحقها الدين ، وسوق العمل الكئيب ، والرهان المبتذل لربط مستقبلك بأرباب العمل الذين يرون أنك لست أكثر من رخيصة ، وقابلة للاستهلاك العمل. بعبارة أخرى ، إنها قصة نجاح لعصرنا من الرأسمالية في المراحل المتأخرة ، وخالية من أي ضغوط أخلاقية حول التكلفة الحقيقية للجريمة. وفي بلازا ، يجد الميكروفون المثالي للغضب الذي يوجهه. إن ثوراتها الغاضبة خلال مقابلات عمل مقيدة أكثر من كونها مرتبطة. إنهم في الأساس رثاء لجيل يختنق بوعود كاذبة ، ومستعد للإجراءات اليائسة التي دعت إليها أوقاتنا اليائسة.

تلعب إميلي المجرم الآن في مسارح مختارة. لمزيد من كتابات AA Dowd ، يرجى زيارة صفحة التأليف الخاصة به.