كيف دمر الجيل X حرب النجوم

عندما أجرى روجر إيبرت وجين سيسكل مقابلة مع روجر إيبرت وجين سيسكل في برنامجهما التلفزيوني الخاص لعام 1990 " مستقبل الأفلام " ، حدد جورج لوكاس سمة صناعة الأفلام الخاصة به على أنها السرعة التي تتحرك بها الصور ، وسرعة التخفيضات. قال: "إنها سرعة وأسلوب تحريري أكثر من كونها صورة فوتوغرافية فعلية هي جوهر ما أنا عليه الآن" ، مُفردًا التسلسل في حرب النجوم الأصلية عندما يهرب صقر الألفية من ديث ستار ولوك سكاي ووكر و قام هان سولو بإسقاط مقاتلي TIE من منافذ أسلحة السفينة.

الجمهور في السبعينيات غير المعتادين على مثل هذا النمط السريع من اللقطات والقطع لم يتمكنوا من معالجة كل التفاصيل ، وكان هذا هو الهدف. ليس فقط لأن Star Wars مبنية حول مآثر swashbucking و cliffhangers المصممة للتسابق عبر الشاشة ، ولكن أيضًا لأن صانعي الأفلام الذين يرمون سفن الفضاء النموذجية والدمى المطاطية أمام الكاميرا لا يريدون دائمًا أن ينظر الجمهور بحذر شديد. الآن ، في العصر الرقمي ، كل ما نقوم به هو النظر بعناية ، وقد دمر هذا الكثير من السحر.

هان سولو يدير منفذ السلاح في حرب النجوم: أمل جديد.
ديزني

أراد لوكاس خلق تجربة

الجيل X – جيلي – بإحساسه المخيف أحيانًا بالملكية على ممتلكات الفيلم والتلفزيون التي نشأنا عليها ، يقوم بنصيب الأسد من الدمار. أكبر مشكلة في Star Wars الآن ، باستثناء بعض الاستثناءات ، هي أنها صُنعت من قِبل ومن أجل المصلين المتملكين الذين غالبًا ما يهتمون بخدمة المعجبين أكثر من رواية القصص. من المستحيل تقريبًا أن تكون موضوعيًا بشأن شيء كنت تعتز به أثناء نشأتك. إن تكليف Gen Xers بمستقبل Star Wars يشبه إعطاء طفل مفاتيح متجر الألعاب – وهذا ، بمعنى ما ، هو بالضبط ما حدث.

بالنسبة لجيل لوكاس بومر ، كان الهدف الأساسي للسينما هو أنها كانت سريعة الزوال – حلم تبخر عندما "استيقظت" ، أي غادرت المسرح المظلم. قبل ظهور الفيديو المنزلي في أواخر سبعينيات القرن الماضي ، كان من المفترض أن يتم تجربة الأفلام في الوقت الحالي والحلم بها لاحقًا ، دون تفريغ كل تفاصيلها. حتى عندما بدأ تشغيل الأفلام على التلفزيون في الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت عمليات البث لمرة واحدة. جاء التشريح في وقت لاحق عندما نشأت دراسات السينما في الأوساط الأكاديمية وبدأت مجتمعات المعجبين في التنظيم في المؤتمرات. وصلت إلى أوجها في عصر الإنترنت ، حيث يتم الحفاظ على كل شيء "إلى الأبد".

لكن أحد الأسباب التي جعل لوكاس نموذجًا لـ Star Wars و Raiders of the Lost Ark بعد مسلسلات يوم السبت التي أحبها عندما كان طفلاً هو أنه كان من الممكن التخلص منها. لم يكن من المفترض أن تفحص كل التفاصيل للتأكد من صحة التفاصيل. تم إلقاؤهم معًا بثمن بخس ، وكانوا رخيصين لشراء القبول ، وقدموا الإثارة الرخيصة. عندما انتهوا ، يمكنك استعادة الأحداث البارزة مع أصدقائك ، ولكن إذا لم يتماسك شيء ما ، فلن تهتم. كان الأمر يتعلق باندفاع السرعة والحركة على الشاشة. كان الأمر يتعلق بالشعور بالزنك. لم تكن على وشك العودة إلى المنزل وتشكو من أن المخرج لم "يحترم" رعايتك من خلال تفسير بعض التفاصيل بطريقة لم تجدها مقبولة. كانت هذه الأنواع من الأفلام تدور حول مجرد تجربة .

دين جارين وغروغو يهربان من الأشرار في The Mandalorian.
ديزني

الحنين للجيل العاشر يعيق الطريق

الآن هم متعلقون أكثر بالاندماج في "قانون" دائم التوسع ، حيث يجب ملء كل التفاصيل بعناية ، وتفصيل كل قصة درامية ، سواء كان لها أي اهتمام درامي متأصل أم لا. تظهر هذه المشكلة ، جزئيًا على الأقل ، لأن Gen X يفهم حرب النجوم في المقام الأول ليس فقط من حيث الحنين إلى الأفلام ، ولكن أيضًا من الحنين إلى التجارة – وخاصة الألعاب – التي كانت أكثر بروزًا في طفولتنا من الأفلام نفسها. هذا هو السبب الذي يجعل تكملة كتاب جون فافرو The Book of Boba Fett و The Mandalorian و JJ Abrams ( The Force Awakens ، The Last Skywalker ) مألوفة جدًا لكل طفل ألقى AT-AT بلاستيكيًا على جانبه في صندوق رمل ، أو مجسم حركة يودا على ظهر بوبا فيت لبعض المغامرات محلية الصنع.

لكن وقت اللعب لم يكن بحاجة إلى أن يكون ذا معنى. لم يكن بحاجة إلى أي منطق داخلي أو غرض أكبر. هذا النهج نفسه نادرًا ما ينجح عندما يتم تجميعه معًا في سرد ​​مصور. أنت بحاجة إلى أكثر من مجرد نقاط اتصال مشتركة ، وأكثر من مجرد حلقة مغلقة من المراجع لسرد قصة. وبشكل متزايد ، خاصة مع الفوضى غير المتماسكة مثل كتاب بوبا فيت ، يكشف هذا النهج عن خواءه. كما أوضح ديزني و JJ Abrams عندما "أعادا ربط" فيلم Rian Johnson الجريء The Last Jedi مع The Last Skywalker ، فإن معظم محتوى Gen X Star Wars يهتم بشكل أساسي بعلاقته بنفسه ومعجبيه. أستثني لهذه الحجة المحتوى المتحرك ، الذي أثبت بشكل عام أنه أكثر تفوقًا وطموحًا من محتوى الحركة الحية على مدار الخمسة عشر عامًا الماضية. لا عجب أنه يتم استيعابها في عروض الحركة الحية الجديدة.

لا حرج في الإشارة والإشارة ، والتي كانت جزءًا من سرد القصص على الأقل منذ الإغريق القدماء. عبد لوكاس نفسه أفلام هوليوود الكلاسيكية ومميزات المخلوقات في خمسينيات القرن الماضي والغرب ، بالإضافة إلى أفلام ما بعد الحرب اليابانية التي شقت طريقها إلى الشواطئ الأمريكية. تشتهر حرب النجوم بهذه التأثيرات تقريبًا كما تشتهر بنص الفيلم نفسه. الاختلاف هو أن لوكاس زوج هذه المواد الخام باعتراضاته السياسية على السياسة الخارجية للولايات المتحدة لصنع فن جديد . Abrams و Favreau و Robert Rodriguez (الذي أخرج ثلاث حلقات من The Book of Boba Fett وواحدة من The Mandalorian ) ، وتقوم الشركة فقط بعمل محاكاة للمواد الموجودة – Star Wars و Star Trek و The Lion King و Iron Man و Sin City ، وآخرون آل. يبدو أنهم منزعجون جدًا من إخلاص النسخ ، بسبب رهبة إعادة إنتاج المواد المحبوبة التي نشأوا عليها وهم يقرأون ويشاهدون ، لدرجة أنهم راضون عن عدم تجربة أي شيء جديد. The Rise of Skywalker ، The Book of Boba Fett ، وبدرجة أقل ، The Mandalorian يثبتان أن رغبة منشئين Gen X Star Wars في سرد ​​قصص جديدة ذات موضوعات رنانة ميتة مثل Jawas المسطحة – إذا كانت موجودة في البداية مكان.

هايدن كريستنسن هو Anakin Skywalker في Revenge of the Sith.
ديزني

يخشى منشئو Star Wars من المخاطرة

غالبًا ما يتم نسيان شيء واحد عند التفكير في ثلاثية Star Wars prequel هو أن Lucas كان يصنع أفلامًا مستقلة – أفلام مستقلة باهظة الثمن ، باعتراف الجميع ، لكنها أفلام كان لديه سيطرة كاملة عليها. لم يكن هناك تدخل في الاستوديو. إنه أحد الأسباب التي تجعل مظهر ثلاثية برقول وشعورها مختلفًا تمامًا مقارنةً بالتسلسلات والبرامج التلفزيونية. نعم ، تظل جميع الشكاوى المتعلقة بهم صحيحة. لكن شاهدهم بدون حوار (حاول إبقاء الموسيقى والمؤثرات الصوتية قيد التشغيل إن أمكن) ويمكنك أن ترى الطموح الهائل لعوالم القصة والمرئيات ، رغبة لوكاس في المخاطرة بشيء جديد (باستثناء ربما اعتماده المفرط على السيف الضوئي). أدى التحول إلى الشركات اللاحقة لـ Star Wars حتماً إلى إزالة أي فرصة للمخاطرة. لكن المشكلة أسوأ من ذلك. لا يقتصر الأمر على سحق ديزني الطموح الفني لصانعي الأفلام. احتفظ الاستوديو ببعض صانعي الأفلام لأنهم لا يرغبون في المخاطرة بالمواد الأصلية.

بصفتي Gen Xer فخورًا ، أشعر بسعادة غامرة لحقيقة أن فريقي التناظري السابق كان قادرًا على التجمع تقريبًا للاحتفال بثقافة البوب ​​لدينا عبر الزمان والمكان إلى ما لا نهاية. قام الجنرال الأيقوني زير كيفن سميث بتجسيد هذا الحلم في كتابه Clerks قبل الإنترنت عندما تنظّر شخصياته حول طبيعة سياسة Death Star. لكن جيلنا أصبح ملكية تقترب من الهوس فوق كل تلك البهجة. مع بعض الاستثناءات ، مثل Rian Johnson مع The Last Jedi و Dave Filoni في برامج الرسوم المتحركة ، يبدو أن منشئي الجيل X قد أصيبوا بالشلل بسبب حبهم ، بدلاً من تمكينهم من ذلك. نأمل أن تقوم ديبوراه تشاو ، وهي جنرال إكسير نفسها ، بتصحيح السفينة بعملها في سلسلة Obi-Wan Kenobi القادمة. إذا لم يكن الأمر كذلك ، فقد يكون الوقت قد حان لتسليم Star Wars إلى Millennials أو فناني Gen Z الذين لا يتشبثون بشدة بالعلامة التجارية. أو ربما ، لا سمح الله ، يجب تشجيع الأجيال الجديدة من صانعي الأفلام ورواة القصص على ابتكار شيء جديد تمامًا ، مع وجود نجمة أو حروب في أي مكان.